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A feiura que não se tenta disfarçar.
E que conhece de gos sexo com travesti perto as coisas impensáveis da vida (como uma filha matar a fome ao pai dando-lhe leite do seu peito).
Mas os frescos, os mosaicos, as estátuas, pequenos artefactos, estão no museu.Marilisa, a cozinheira, é uma jovem arquitecta).A abjecção, que por natureza não é palpável, é palpável e não é forçosamente.Contagia, como uma peste a que não se quer resistir.Estão colocados, no filme de há quase 50 anos e agora, ao nível dos nossos olhos, e têm um olhar penetrante.As fachadas denotam a passagem de espanhóis, italianos, normandos.Dizem os estudiosos de Caravaggio que é o pai.Mercearias onde prometem vera mozzarella di bufala, e azeite e vinagre e especiarias para la pasta.É certo que em Pompeia se tem uma noção de escala que não se pode ter senão.De Filippo e a commedia dellarte personificam esta gente.Um homem que podia ser o seu pai.Parte do fascínio da cidade está aqui, nesta tensão.As caras das pessoas, agrestes, fustigadas, curtidas, coincidem com as que Caravaggio pintou (estão nos carrascos do Cristo flagelado).As obesas, desdentadas cedo demais.Por acaso, têm 2200 anos.Tudo se passa na telefone mulheres procurando homens em sonora rua.Odisseia de Homero há versos que falam de a costa estar pejada de sereias.Espera o perdão papal.Para o final da sequência, as duas peças mais importantes do museu, já então: o Touro Farnese e Hércules a Descansar (também da colecção Farnese).A densidade populacional que faz que a privacidade seja um luxo.É uma escultura prodigiosa e há quem tenha vontade de ir a Nápoles só para a ver.



O mais intacto dos frescos ilustra O Sacrifício de Ifigénia, mito da Antiguidade, posto em tragédia por Eurípedes.
Nomeadamente os frescos e os mosaicos.
E só depois se mostram as maçãs que Hércules guarda na mão, atrás das costas, num gesto delicado.


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